這幾年，張若昀出演了《麻雀》《無心法師》《法醫秦明》等熱播影視劇，從軍裝男神到蠢萌高中生，張若昀戲路很寬。12月14日、15日，由張若昀主演的話劇《三姐妹·等待戈多》在上海保利大劇院首演，這次他挑戰的是濮存昕19年前飾演的角色，一人分飾“弗拉基米爾”和“韋爾希寧”兩個人物。該劇完成上海首演之后，還將在蘇州、常州、廈門、寧波等地上演。
為何要從熒屏轉戰話劇舞臺？張若昀接受新京報專訪時說，他這個年紀不怕累，就怕心里空，拍電視劇是一種消耗大于積淀的過程，有時拍多了就自以為會演戲了，而演話劇每天在排練場都會有新的收獲，“卸下一切包袱，只專注于表演本身。”
關于《三姐妹·等待戈多》
1998年，病榻上的林兆華在等待病愈的煎熬中突發奇想，把契訶夫與貝克特這兩位戲劇大師的代表作《三姐妹》與《等待戈多》做一個后現代的拼貼。當年這部聚集了濮存昕、陳建斌、龔麗君等實力派演員的話劇，引起了戲劇、文化圈的很多爭論。
在劇中，三姐妹在等待回莫斯科的機遇，弗拉基米爾和愛斯特拉岡在等待戈多的到來，兩個時代，兩種毫無關聯的人，由于等待，他們的命運顯得十分相似。不過，林兆華不愿用“等待”概括這部劇的主題，他希望觀眾能看到不同的東西。
今年新版《三姐妹·等待戈多》由林兆華擔任導演，林熙越和崔永平擔任聯合導演，除了主演張若昀外，其他演員還包括崔永平、李浩天、劉洋、周情云、陳雅狄等。
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演林兆華的戲很興奮 擔心因“面子”被認可
今年11月，電視劇《愛情進化論》殺青之后，公司同事跟張若昀聊排林兆華話劇的計劃時，沒以為他會這么興奮。“那天晚上大家在吃火鍋，本來白天忙的是另外一件事。自從說到這，我那頓飯就一直在問什么情況、什么時間？真的假的？靠譜嗎？從那之后一禮拜，我就天天追著跟我說這個事的人。”
張若昀畢業于北京電影學院，在學校時看過林兆華導演的話劇《絕對信號》錄像。張若昀也清楚“大導”在中國戲劇界的位置，這部首演于1982年的話劇被看作是中國小劇場運動的開端。張若昀透露，他們那一屆從老師到學生，對話劇都有種偏愛，這次確定要排《三姐妹·等待戈多》后，也讓他們班的同學羨慕嫉妒恨，“這事我就只跟大學同學炫耀過，就是因為跟最熟的朋友忍不住。”
第一天來到劇組時，張若昀心里有過疑慮，他擔心跟其他話劇演員有距離感，“我不希望大家迫于面子接受我，或者說交流起來走不到心里去。”
他覺得，話劇舞臺上能找到表演最本質的東西，能否很好地融入到排練中、表現在舞臺上，也關乎自己這些年來是否找到了做演員的正確方式。“在這邊我覺得很幸福，前兩天又特別喪，情緒變化特別快，這跟拍電視劇完全不一樣。”
幾天的排練后，林兆華對張若昀的印象是“自然樸素”，“這小孩兒挺好，是明星，沒架子，挺隨和，形象、聲音都可以。”
在這部話劇中，張若昀要扮演的兩個角色，一個是輕松幽默、時而深沉的流浪漢，另一個則是生活苦悶的中年男子。《三姐妹》的臺詞好背，有內在的邏輯性，而《等待戈多》就兩個人物，而且臺詞重復，他常常拉著另一位主演崔永平一塊背臺詞。
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接連拍劇怕被“磨空” 舞臺喚起對表演的熱愛
近幾年，越來越多的影視演員登上話劇舞臺。明年6月，周迅也將出演賴聲川的新戲《雕空》。
演員為什么鐘情于演話劇，它和拍電影、電視劇有何不同？除了學生時代埋下的話劇種子，張若昀也認真考慮過這個問題。
前幾年接連拍了幾部電視劇，張若昀說：“我覺得累是可以承受的，主要是怕空，怕思想上的東西被磨空、掏空。像我這個年紀拍戲不能太閑，還得把自己給弄得滿滿當當的，但如果我一直滿滿當當的話，我拿什么去演戲？我的生活和我的理解在哪兒？這樣（排話劇）的機會，我去年就想過，當時接了《慶余年》的戲五年要拍三季。當時就想如果有空閑的時間能有一個可以常演的話劇。”
“另外，話劇舞臺上演員與觀眾的交流更直接”，張若昀說拍電視劇有時會有一種遺憾，當觀眾看到的時候你已經忘了拍攝過程，而在舞臺下觀眾的反應是最直接的。
“我覺得舞臺是初心，它是對表演的熱愛的初心。我考上電影學院的時候并不知道自己愛不愛，或者有多愛表演，都是在舞臺排練過程中慢慢明白表演是什么，包括它的理論，后來的實踐，所以它是一個喚起你對表演熱愛的初心的地方。還有一點不同，影視作品沒有那么純粹而完整的準備時間，話劇有充分的體驗，可以把你慢慢地、一點一點地浸潤進去，而不是說明天就要拍了趕緊 往身上潑點水 。”
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真人秀很難展示真正性格 表演成了競賽會影響心態
最近，張若昀也參加了《喜劇總動員2》《花兒與少年3》等綜藝節目。在《花兒與少年3》里，張若昀話不多，卻是最心直口快的，這也是他最喜歡的綜藝節目。“跟我以前想得一點不一樣，真的就是大家出去玩兒了，他們也不干涉你。有些旅行上的障礙不是設計出來的，那個有限的金額不多，但也不會特別窮。在20多天的行程里怎么旅行，怎么生存，怎么跟人交往，都不是故意的，一點兒臺本都沒有。如果我們今天心情不好，那就不用出去，就在這聊天，那就拍一天在這聊天。”
張若昀覺得，觀眾往往不太知道演員生活中真實的性格，而《花少》可以讓觀眾看到一個側面，“說白了你也很難在真人秀里展示你真正的性格，比如我們在這聊天，和旁邊架了機器的感覺就不一樣。《花少》沒有臺本，所以我們展現的就是被模糊一點的性格，大家可以看到這個人真實的一角，而不是說一個特別強烈的被塑造出來的人設，因為有些綜藝節目是有人設的。”
而提到最近熱播的《演員的誕生》，張若昀說，看了周一圍和翟天臨那一期，“我覺得這兩位的戲都非常好，那里會是一個很好的平臺和空間，讓大家關注表演本身這件事。但是對于我一個年輕的、稚嫩的還在學習的演員來說，我肯定在這（排話劇）學習得更好一點。因為《演員的誕生》稍微有點（競爭），一旦它變成了競賽的形式，我擔心會影響純真的心態。”
新鮮問答
新京報：你之前看過濮存昕的版本嗎？什么感覺？
張若昀：我真的覺得這個戲對鑒賞者來說，是有門檻的。對于平常經常看話劇的觀眾來說，戲你越熟悉就越有門檻。“大導”也說，這個戲知識分子看了會很難受，它確實不是一個特別方便理解的東西。如果第一遍以純觀眾的心態去看那一版的時候，會覺得這個戲超過了娛樂享受的門檻，上升到了藝術鑒賞的門檻，所以（看錄像時）我都是拿著劇本，對照著看，我很喜歡，大家都演得特別好。但是純以觀眾的視角來鑒賞，我真的不敢說我有鑒賞能力，因為作為演員和作為戲迷來說，這是兩碼事。
新京報：《三姐妹·等待戈多》吸引你的點在哪里？
張若昀：它是兩本名著，它的臺詞每一個地方都特別經得起推敲和琢磨，你要不求甚解的話肯定會覺得這是在講什么？作為演員來說，很多時候接到電視劇的劇本，第一眼看覺得這個故事挺好看的，但是自己去演的時候突然發現它不通順，很多環節設置得不合理，所以作為演員你要補這個洞，不補的話觀眾也看得出來。但是看《三姐妹·等待戈多》這個劇本的時候，我反復對照著看了多少遍，發現你怎么想它都是合理的。
新京報：“大導”說你表演特別樸素，你怎么看這次排話劇和演電影、電視劇的不同體驗？
張若昀：電影我拍得不多，演電視劇的話很容易形成一個外殼，自以為會演戲，自以為演戲是一個模式化的東西。因為鏡頭可以幫到你太多，有太多人幫你抬轎子，甚至這個東西是可以欺騙觀眾的，但是欺騙觀眾不代表你能欺騙自己。如果你一旦形成這個殼，你永遠就留在那個殼里了，禁錮著你出不去。（話劇和影視的）表演來說，本質的東西其實是相通的，在技術性上有一些不一樣，比如說在電視里邊不會那么大聲地說話，不會是這樣的交流。
