反響

不是所有的美人計都能成為“美人殺”

雖然女特工開始主導諜戰劇，但并不是所有的“美人計”都能修煉成“美人殺”。女演員們勇于嘗試、有心轉型值得嘉許，但觀眾對其轉型是否買單又是另外一回事。相比趙麗穎和馬伊琍首次諜戰劇的表現中規中矩，周冬雨和劉詩詩的諜戰處女秀就比較“受傷”。

《麻雀》中的徐碧城成為了周冬雨出道以來的演技重災區，盡管她如今已經憑借《七月與安生》拿下金馬獎影后，但徐碧城仍然是她演戲經歷的一個“黑點”。究其原因，角色本身在劇中的定位設置固然不是很討喜，周冬雨在詮釋懵懂笨拙的徐碧城時，確實也沒拿捏好分寸，導致這個角色在從開播到結束一路被罵。

同樣在諜戰首秀的觀眾反饋里拿到不及格分數的，還有劉詩詩。雖然《黎明決戰》嚴格來說不算正統的諜戰劇，但劉詩詩這回扮演的宋紅菱確確實實是一位特工。表面上，她是從莫斯科留學歸來的白富美，哈爾濱商會會長的女兒，背后她是國民黨的軍統高級官員。雙重身份對她的演技是一個很大挑戰，冷艷特工的設定，也注定了她內心即使波瀾起伏，表面也要云淡風輕。可惜，劉詩詩最終交出來的功課只有妥妥的“冷”，沒有“艷”，當然也就無法驚艷到觀眾。尤其是在渾身上下都是戲的演技派王千源的對比之下，她的弱項更是暴露無遺。

諜戰劇中，特工間諜身負重任，與多方斡旋、智斗，過著偽裝人生，他們身上還有著不能為外人道的壓抑與痛苦，但這一些矛盾、復雜的情緒都不能以夸張的形式來表達，大多是內心戲，通過一個眼神、一個神態，來讓觀眾感知。這也是為什么諜戰劇一度是演技派的專場。雖然有顏值的年輕面孔開始加入諜戰戰隊，但想要獲得觀眾對自己表演的認可，恐怕還有好長一段路要走。

編劇觀察

女演員借諜戰劇轉型，是機會也是風險

前幾年，抗日劇曾吹起一股偶像風潮，一批原本在古裝劇、現代劇專注耍帥談情的偶像明星，接連披上戎裝上戰場。于是，觀眾看到了吳奇隆、霍建華、周渝民、劉愷威等先后奔赴“抗日”。這也被視為偶像男演員轉型的嘗試挑戰，最終，他們大多人的口碑還不賴。

與男演員靠“抗日”轉型類似，近些年，女演員則先后投入諜戰，嘗試轉型。如周冬雨拍了《麻雀》，趙麗穎拍了《胭脂》，劉詩詩拍了《黎明決戰》，馬伊琍拍了《剃刀邊緣》，這些作品都是她們的諜戰處女秀。但結果卻是，她們的轉型似乎沒有男演員們那么順利，好評者不如差評的多。為此，信息時報記者采訪了《剃刀邊緣》的編劇余飛，讓他對想要以諜戰劇做轉型證明的女演員指點迷津。

余飛不諱認，出演諜戰劇對女演員來說，既是考驗、挑戰，也是機會，“因為現在諜戰劇不能缺少女性角色，雖然說國產諜戰劇相比國外大尺度的諜戰戲不太一樣，但還是有足夠的空間讓她們展現，比如除了展現顏值，還展示智商。在諜戰劇里，她們有更大的發展空間，也能爆發更大的魅力。如果演好的話，會有更大的魅力，如果演不好，則會有更大的問題。”

為什么說諜戰劇對于女演員的演技挑戰更大呢？余飛分析道，“它不像別的戲，可以以你本來的性格去演。當間諜本來就是一項非常隱忍的工作，你真的要表演，因為間諜本身就是一種表演，等于你是要表演一種表演。這個層次怎么把握，很難。不像你去演一個小媳婦，演好媳婦就完了。當間諜的話，你本身是一個什么人，你還要演一個人。”

同是距離演員現實生活比較遠的電視劇，對于演員來說，諜戰劇也比古裝劇更難駕馭，因為觀眾的要求也不一樣，“古裝（距離現實生活）更遠，但大家不會太去追究它的真實性。比如說你在皇宮當一個妃子，不一定是真的，但大家看著樂呵就行了，但諜戰的話，觀眾會很嚴肅（對待）的，要求不太一樣。演得不好，觀眾會說，你根本不像這個人。而把人物演得有吸引力，也很考驗演技。”

所以問題來了，女演員到底該接什么樣的諜戰劇，把轉型風險降到最低呢？余飛覺得，接戲的時候，先評判一下角色在劇中的擔當，“要看擔當什么樣的人物。”他認為馬伊琍首次演諜戰劇就挑對了，“《剃刀邊緣》這個戲還是有一點喜劇元素在里面，有這個元素，實際上她也是受到影響的，她就不用像其他諜戰劇一樣，特別嚴肅地去做一些事情，因為劇中她在許從良的影響下，有一部分稍微放松的東西。假設她是和余則成（《潛伏》里面孫紅雷的角色）共事，在他旁邊，不是那種假扮夫妻，只是一種正常的同事關系，余則成納悶嚴肅，她作為女特工，不是那么好弄，難度比較大。”有了喜劇元素在《剃刀邊緣》，能讓馬伊琍更好發揮。