高樓之上，人心之下，深圳衛(wèi)視每晚19:35，《城中之城》正在熱播，全劇直面行業(yè)的姿態(tài)，不懸浮，不玄幻，對當下以銀行為代表的金融圈生態(tài)作了生動拆解。
《城中之城》為主人公設(shè)計的命運復(fù)調(diào)主題，涉及三座城池。第一座關(guān)乎面子，作為中年精英和學霸人設(shè)，信奉“憑本事吃飯”的趙輝，具有銀行管理者的優(yōu)秀特質(zhì)——沉穩(wěn)內(nèi)斂、勤奮務(wù)實，在眾望所歸中被空降領(lǐng)導(dǎo)替代，這是關(guān)系和制度的博弈。所謂“廉潔不可辱”，價值觀的崩塌是內(nèi)心動搖的第一步。第二座關(guān)乎性格，危機四伏的職場打壓，趙輝性格中陰郁的一面被釋放，以惡制惡，用不光彩的手段報復(fù)同事，上位，這是人情和權(quán)力的交換，亦是其走向叛逆的開始。第三座關(guān)乎情感，面對外部驚心動魄的圍獵，俠骨柔腸恰恰是最薄弱的防線，重情重義成為牽絆的沉重包袱，父親對女兒的愛，在資本和人性的纏斗中，不僅是負債，還淪為人質(zhì)。圍繞在趙輝身邊的大哥、同學和情人，無不為金錢而來。《城中之城》為趙輝設(shè)計的結(jié)局是跳樓，呼應(yīng)了顧行的墜橋。資本永不眠的逐利本質(zhì)，展示了金錢的黑暗力量；人心無止境的貪欲，揭示了道德的墮落真相。
《城中之城》中反復(fù)出現(xiàn)的意象是：白襯衫，這是理解趙輝這個全劇核心人物的關(guān)鍵。開篇最動人的橋段是，“金融四子”齊聚戴行長的葬禮，師母歐陽老師語重心長地囑咐，告誡弟子們愛惜自己的羽毛。這一段“白襯衫”的隱喻，深刻又寫實。襯衫的底色，是金融劇集中的經(jīng)典拷問，亦是所有銀行人的道德命題。
全劇的突破并非在題材，而在人物。于和偉在《城中之城》中演繹的趙輝，暗合了當下現(xiàn)實題材影視創(chuàng)作的一個趨勢：雙雄并峙的劇作結(jié)構(gòu)中，“男二號”的光芒往往壓過“男一號”，反面人物的灰度，因復(fù)雜而真實，依豐滿而鮮活，成為可以反復(fù)咀嚼的角色。
趙輝的“灰”，包含了多重隱喻：既指金融行業(yè)的灰色地帶，也是中年大叔的灰色情感，更是人情社會中的灰色空間。這個角色的復(fù)雜性超過了行業(yè)劇的范疇，不僅指涉了金融行業(yè)中的道德困境和倫理挑戰(zhàn)，還探討了中年精英在職場上面臨的權(quán)力和信仰、財富和操守、情感和責任之間復(fù)雜關(guān)系的問題。
“沒有永恒的白襯衫，只有不斷地洗白”。于和偉坦言，這部戲最吸引他的是人物的灰度。這個灰度其實就是創(chuàng)作尺度，作為反腐劇《城中之城》尖銳性是不言而喻的，銀行界員工普遍存在的裙帶關(guān)系，業(yè)內(nèi)默認的專業(yè)性違規(guī)操作，以及銀行和信托等民間金融機構(gòu)的共生關(guān)系等等，皆是黑中帶白，白中有黑。在這種環(huán)境里，不是簡單地鞭撻正邪，懲惡揚善，而是對深陷城中的人性成色諸多光譜，寄予平視并不斷解析，還原一個現(xiàn)實世界中復(fù)雜的人。
趙輝這個角色，最大的挑戰(zhàn)是“混沌”。作為高居43層的銀行行長，白天，坐擁金融城的天際線，一腔熱血壯志；夜晚，孤守陽臺里的白月光，滿腹憂愁心事。黑白之間，交替上演的是情（同學）、義（師兄）、道（同事）的復(fù)雜糾葛。
他身邊的人物，有專權(quán)、有貪財、有徇私、有迷色，好比鏡鑒，皆是魔障。面對徒弟，資本利益和監(jiān)管原則如何平衡？面對同學，同窗情誼和職場規(guī)則如何調(diào)和？ 面對大哥，兄弟道義和法律底線如何規(guī)避？面對情人，個人情感和道德原則如何自洽？ 最后的結(jié)局是，兄弟反目，同學成仇，徒弟背叛，每一次的相愛相殺，都是靈魂拷問，“肉身之痛”的背后是人物心理層面的沖突、博弈和撕裂，這是《城中之城》最精彩的地方。
現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中的人物形象塑造已擺脫了“好人/壞人”的二元對立，把角色置身于高度的戲劇性結(jié)構(gòu)中，讓其依據(jù)自身的性格特征，在矛盾困境中自我求解，所謂角色厚度，即是從人物關(guān)系到內(nèi)心，要在動態(tài)中塑造。難以定義，因系生活的本真。
